La pintura de Darío Basso (Caracas, 1966) ha cambiado en los últimos años -nunca ha estado quieta-, lejos de su visceral y simbólico informalismo inicial y de la monumentalidad épica de parte significativa de su producción en las décadas finales del siglo XX, para oscilar ahora entre una abstracción lírica y estilizada, brumosa u organicista, concepto que nunca ha dejado de nutrir su imaginación, y el naturalismo poético de unas formas específicas y reconocibles, vegetales y animales -hojas, conchas, peces y pulpos de los fondos marinos-, que forman parte de una geografía íntima evocada o tomada directamente del natural.

Al ambiente evocado y recreado en la selva venezolana, en lo profundo de Madagascar, en las dunas del Sáhara o en el mar de las Cíes, se suman ahora los paisajes abocetados, a veces fantasmáticos, de la costa de las Rías Baixas y las constelaciones de luz negra intuidas en el cielo de Galicia. Paisajes terrestres, cercanos y vividos, y lejanas geografías celestes que devienen ejercicio impresionista atento a los distintos cambios atmosféricos, a las variaciones de luz y de texturas que se suceden a lo largo del día y de la noche.

Aplicado a la captación de lo fugaz, el artista se multiplica para reflejar esos cambios de colores y esas sombras transparentes originados en las mudanzas de la natura, a medida que transcurren los días y las semanas, con densidad de nubes, negritud de tormenta o cegadora luminosidad, según evolucione la realidad de los estados de los cielos, la evolución de los astros y la ferocidad del mar. Formas concretas y reconocibles, perfiles de una topografía real que se licúa en lo denso de la niebla o la solidez de la lluvia, abstracciones ondulantes o nebulosas formadas por capas de materia y luz, todo ello seriado y adaptado a diversos formatos y soportes. Esta es la nueva pintura de Darío Basso.

El mundo creativo y personal de este gallego universal marida ahora, con sus mudanzas y reflejos, con sus ambigüedades y oscilaciones, con el ecuménico devenir del Camino de Santiago, entendido no como ruta concreta que transcurre a lo largo de un territorio específico, sino como fenómeno cultural, vivido por una colectividad humana global que transita en lo hondo de una naturaleza mudable; un mundo creado a base de capas de materia y luz, como la transparencia de la cúpula celeste que, con su camino de estrellas, sirve de guía metafórica a esa humanidad peregrina.

El nuevo trabajo de Darío Basso, religado a la imagen romántica del pintor integrado con su inteligencia y sus manos en un ambiente natural que hace suyo para después recrearlo, continúa su propia tradición vital y creativa, formalizada en las arenas del sur de Marruecos y en los bosques húmedos de Venezuela, la República Dominicana o Senegal; y ahora en la claridad de las Islas Cíes y la mansedumbre de las rías gallegas. Una integración plena con lo natural, como peregrino de Santiago y de sí mismo, que combina con la vivencia de la Historia en paisajes urbanos, como antes había hecho en Madrid, París, Roma y Nueva York, ciudades universales que han modificado el pensamiento y la vida del mundo.

En estos ambientes se fortalece la voluntad mestiza de un pintor atento al peso de la cultura y a la importancia de interactuar con sus iconos más reconocibles. Si en Roma le dejó honda huella la cúpula del Panteón y sus casetones que convergen en la perfección del círculo, en el vacío atemporal del óculo, el Camino de Santiago le conmueve con la carga dramática de su memoria cultural y de una natura que no se imagina, sino que se expresa de modo real.

Renovado pero fiel a sí mismo y a su trayectoria, Darío Basso regresa con esta alternancia de lo concreto y lo fugaz, retornando a una naturaleza que se fusiona con la cultura en un itinerario físico y simbólico de reflejos especulares y evocaciones universales.

Francisco Singul
Santiago, febrero del Año Santo compostelano 2021